Sean Anders, director de Instant Family, habla de la verdad sobre la adopción y las mamás de Blind Side



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Pose clásica detrás de escena. No es así como los directores dan notas a los actores.



Instant Family abre el fin de semana antes del Día de Acción de Gracias, a tiempo para que las familias lo vean juntas. Basada en la experiencia del coguionista y director Sean Anders en la adopción de niños adoptivos, la comedia es un tributo a las risas y las dificultades del sistema.



Pete (Mark Wahlberg) y Ellie (Rose Byrne) deciden adoptar en lugar de tener hijos. En la vida real, Anders bromeó sobre la adopción de un niño de cinco años para tener una ventaja, porque ya estaba envejeciendo. Pete dice esa línea en la película.



Adoptan a Lizzie (Isabela Moner) y sus hermanos Juan (Gustavo Quiroz) y Lita (Juliana Gamiz). Tras una fase de luna de miel, se enfrentan a una serie de crisis emocionales al intentar formar una familia.

Anders habló con Monsters and Critics por teléfono desde Nueva York sobre su experiencia real y la adaptó para la película Instant Family. Instant Family ya está en los cines y puede leer nuestra reseña aquí y la entrevista con Byrne aquí.



Sean Anders

Sean Anders dirige a sus estrellas más jóvenes, Gustavo Quiroz y Julianna Gamiz



WLE: ¿Adoptó la misma combinación de adolescente con hermanos menores?

Sean Anders: No, no lo hice. Está inspirado en mi propia historia, pero también en las historias de muchosotras familias que conocí en el camino.



El desglose de los niños fue inspirado por mi esposa y yo fui a una feria de adopción tal como se muestra en la película. Los adolescentes estaban solos como en la película.

Terminamos conociendo a una adolescente en la feria de adopción y conocimos a su hermano y hermana menores. Muy a regañadientes, porque teníamos miedo de adoptar a un adolescente, terminamos poniéndolos en nuestra tarjeta y nos emparejaron con ellos. Luego hubo un par de semanas en las que estábamos tratando de entender esa decisión y leyendo un poco y preparándonos.

Entonces la trabajadora social llamó y le dijo a esta jovencita, ella había estado bajo cuidado durante cuatro años. Realmente tenía la esperanza de que su madre biológica todavía regresara por ellos y no quería aceptar la colocación por esa razón.



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Imagínese saltar directamente a la adolescencia.

Esa fue la génesis del personaje de Lizzie. Comenzamos con esa historia y era importante para mí tener un adolescente en la historia.

Solo para completar lo que sucedió en mi propia historia, cuando esa ubicación se vino abajo, mi trabajador social volvió a llamar y me dijo con toda naturalidad: Están estos otros tres niños. Esos son mis hijos ahora. De hecho, están conmigo en la ciudad de Nueva York en este momento en su primer viaje a Nueva York.

El desglose por edades fue muy diferente. Esos tres niños resultaron tener seis años, tres años y un año y medio.

M&C: ¿Pero todavía adoptó tres a la vez?

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PARA: Conseguí tres hermanos en el mismo momento.

M&C: ¿Sabes qué pasó con el adolescente?

PARA: No, realmente no pude ponerme en contacto en absoluto. Tienen mucho cuidado con esas cosas en el sistema.

Intentamos enviarle una carta después de saber cómo se sentía al respecto. Le enviamos una carta a través de nuestra trabajadora social que solo decía: Está bien, si no quiere que sea una ubicación adoptiva, si solo quiere que sea una ubicación de crianza, como quiera que lo haga, estaríamos de acuerdo con ese

Entonces simplemente nunca escuchamos nada. No tengo idea de que pasó.

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Lizzie (Isabella Moner) trabaja con agentes de acogida (Tig Notaro y Octavia Spencer) para reunirse con su madre biológica.

M&C: ¿Eso inspiró la trama secundaria con la madre biológica como un factor en esta historia?

PARA: Esa y varias otras historias de familias con las que me había reunido. Luego, en particular, hubo una joven llamada Maraide Green con quien nos reunimos durante nuestra fase de investigación.

Ella había estado en cuidado de crianza y había sido adoptada cuando era adolescente, pasó por una transición bastante difícil con su familia, pero finalmente se convirtió en una familia con ellos. Solo una niña realmente brillante, inteligente e increíble que estaba de camino a UCLA cuando la conocimos.

Terminó siendo nuestra consultora de Lizzie durante toda la película, en el proceso de escritura y durante la producción. Estuvo con nosotros en Atlanta todo el tiempo. Ella fue realmente útil en cuanto a estar dentro de la cabeza de ese personaje.

M&C: Dijiste que en realidad dijiste la línea: ¿Por qué no adoptamos a un niño de cinco años? ¿Fue satisfactorio tener eso en la película y que Mark Wahlberg lo dijera?

PARA: Era. Lo curioso es que mucha gente simplemente no lo cree. Simplemente piensan: Nadie entraría en un hogar de acogida con solo una broma tonta. Bueno, lo siento, lo hice.

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Desde Boogie Nights hasta papá genial.

M&C: ¿Hubo un Sr. Frederickson en su infancia?

PARA: No maté a nadie, pero tuve un amigo que tenía un padre muy viejo. En eso estaba pensando cuando hablé de eso.

No sé si alguna vez tuviste ese amigo al que vas y dices: Oh, tu abuelo está aquí. Es como, ¡No, ese es mi papá! y estás como oh, lo siento.

M&C: Cuando miran el sitio web de adopción, ¿todas esas fotos tienen que ser fotos de archivo?

PARA: No no. Todas esas imágenes que está viendo son niños reales que fueron adoptados fuera del sistema. Ninguno de ellos se encuentra actualmente en hogares de guarda.

Para ser claros, puede haber una o dos fotos de archivo porque cuando estaban creando el efecto, creo que tenían fotos. Creo que reemplazamos el 95% de ellos, pero aún puede haber uno o dos, no puedo decirlo con certeza.

O todas o casi todas esas imágenes son niños que han sido adoptados. Obviamente, no pudimos mostrarles a los niños que todavía están en el sistema porque hay ramificaciones legales.

Tuvimos familias que enviaron fotos de sus hijos y muchas de esas fotos son de cuando sus hijos estaban bajo cuidado antes de ser adoptados.

WLE: Esa escena entristecerá a mucha gente, así que es un gran epílogo feliz. Esos eran todos los niños que encontraron un hogar.

PARA: Sí, incluidos mis propios hijos están en esas fotos.

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Sean Anders dirige una escena basada en su propia experiencia al adoptar niños adoptivos.

WLE: ¿La clase de crianza temporal se basó en las clases que tomaste?

PARA: Si, absolutamente. Cuando pasa por el proceso de cuidado de crianza, toma la clase. Por lo general, estás en un grupo con otros padres.

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Las otras personas involucradas son realmente diversas y muy diferentes entre sí y de usted. Los trabajadores sociales lo guiarán.

Por otro lado, también ingresas al grupo de apoyo. El personaje de octubre va al grupo de apoyo antes de que tenga una ubicación y nosotros también lo hicimos. Fuimos al grupo de apoyo antes de que tuviéramos hijos porque puedes adelantarte y aprender de las historias de otras personas sobre la marcha.

WLE: ¿Había una mamá de Blind Side en tus clases?

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PARA: Un poco lo había. En realidad, ella solo estaba en la orientación. Ella no estaba en mis clases, así que no sé (si adoptó a alguien).

De las familias con las que hablé, muchas veces hay una persona o pareja que la gente piensa, Uh, no sé si esa persona debería tener hijos.

Había una mujer, no tenía la fantasía del lado ciego, pero era realmente extrañamente específica sobre lo que estaba buscando. Eso es algo que aprendes a través del sistema.

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Summer (Iliza Shlesinger) quiere adoptar un atleta y enviarlo a la universidad.

Al igual que cuando tienes tus propios hijos biológicos, no es bueno precisar demasiado qué tipo de hijo quieres sacar del sistema porque no va a suceder. Sea lo que sea lo que vayas a conseguir, te sorprenderá.

Va a ser algo diferente. Entonces, cuando están haciendo dibujos de niños en la pizarra, están tratando de decirles: Estos son tus niños de fantasía. Estos no son los que vas a conseguir.

Realmente el objetivo del personaje de octubre, además de divertirse un poco y hacer un riff en The Blind Side, era mostrar a un personaje que tenía esta idea extrañamente específica de lo que quiere y luego ver que va a conseguir algo muy diferente. pero podría funcionar mejor de esa manera.

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Detrás de escena con la mamá de Blind Side Summer (Iliza Schlesinger) y el director Sean Anders

M&C: No eras un fanático de las casas como Pete en la película. ¿Había una analogía cinematográfica con la adopción?

PARA: Hubo muchas cosas juntas para crear esa parte. Mi pasatiempo es construir y diseñar. Es algo en lo que trabajo en mi tiempo libre y yo mismo soy una especie de adicto a HGTV.

De hecho, estaba en el proceso de renovar una casa mientras escribíamos y hacíamos la película. Así que eso es algo de lo que sé algunas cosas y que disfruto.

Pero también, la metáfora que está envuelta en ella que Mark menciona al principio de encontrar una casa que está en mal estado y poner un poco de amor en ella y convertirla en un hogar. Me gusta que el personaje de Mark usara eso como una forma de entrar, de sentir que, oh sí, esto es lo que hago. Puedo hacer esto.

M&C: ¿Cómo te sentiste al elegir a tu amigo de dos películas anteriores, Mark, para que interpretara a ti?

PARA: Para ser claros, no estaba jugando conmigo. Sería muy halagador que lo interpretara Mark Wahlberg, pero una vez más, la historia es un cuento de ficción inspirado en mi propia historia, pero también en las historias de otras personas.

Así que nunca sentí que Mark me estuviera interpretando, aunque se vistió como yo en la película. Fue increíble porque realmente quería a Mark de la película. Aunque lo conocí de dos películas, conseguir a Mark Wahlberg en una película no es poca cosa.

El tipo recibe 10 ofertas al día, así que le envié un correo electrónico muy apasionado sobre por qué la película era tan importante para mí y por qué lo quería tanto en ella. Me llamó de inmediato a la mañana siguiente y solo dijo que sí.

No dijo, déjame consultar con mi equipo o revisar mi horario y lo discutiremos. De hecho, me llamó y dijo que sí. Había conocido niños en el sistema en sus viajes y era algo que también era importante para él. Estaba deprimido de inmediato.

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Con padres como Mark Wahlberg y Rose Byrne, ¿qué podría salir mal?

M&C: ¿Cómo terminaste eligiendo a Joan Cusack para un pequeño papel al final?

PARA: En realidad, eso también es una especie de historia. Tuve un momento realmente increíble en mi carrera al principio en el que pude pasar unas dos horas hablando por teléfono con John Hughes un día. Soy un gran fan de John Hughes.

Una de las cosas que me dijo fue: No siempre es del tamaño de una risa, pero es la forma en que se siente una risa. Si involucra a la audiencia emocionalmente y luego se ríe, ellos obtienen una sensación maravillosa de eso.

Usó como ejemplo el momento en The Breakfast Club donde Anthony Michael Hall habla de tener un arma en su casillero porque está pensando en suicidarse. Y luego lo gira con el hecho de que es una pistola de bengalas. Así que había estado pensando mucho en eso en el transcurso de la realización de esta película en la que estamos lidiando con ciertos elementos trágicos pero siempre tratando de volver a la comedia.

En la escena al final en la que hay un vecino al azar que acaba con esta gran catarsis familiar sucediendo en su jardín y ni siquiera sabe quiénes son, ese siempre fue un personaje que nació de esa idea de John Hughesian.

Cuando nuestro director de reparto sugirió a Joan Cusack, eso trajo todo el círculo para mí. Pensé, Dios mío, ¿quién podría ser mejor que Joan Cusack?

Así que fui tras ella muy duro. Solo la conseguimos por un día y estaba entrando y saliendo, pero estuvo maravillosa en el set. Fue tan emocionante para mí verlo con el público, una gran reacción hacia ella y esa escena.

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Están todos juntos en esto.

M&C: ¿Esa canción de Starship, Nothing’s Gonna Stop Us Now, es buena para lágrimas instantáneas sin importar en qué película se use?

PARA: No lo sé, tal vez. En nuestro caso fue divertido porque eso estaba en el guión. Siempre tuvimos esta línea sobre el juez que decía: Soy una gran bola de maíz.

Esto no sucedió en mi audiencia de adopción, pero me encantaría que comenzáramos con esa tradición de tocar música durante la audiencia. Así que siempre teníamos la canción de Starship en el guión.

Siempre pensamos en él como un marcador de posición y solo pensamos: Pensaremos en algo mejor. Pero cuando nuestro editor lo incorporó a la película porque siempre estaba en el guión, la primera vez que lo vimos sentimos que eso realmente funciona.

M&C: ¿Fue el aspecto más difícil de fomentar los días domésticos normales y las crisis fueron más fáciles porque les dio a todos algo en qué concentrarse?

PARA: Nunca lo había pensado así, pero sí, supongo que sí. Durante las partes más difíciles y ese tiempo de transición, lo que lo hace tan difícil, pero también se presta un poco a la comedia, es que tienes que imaginar que tienes a estas personas en tu casa que se supone que son padres y que son se supone que de repente son tus hijos.

Pero ni siquiera se conocen y no se aman. Simplemente aparecieron. Así que estás llegando a conocerlos y en el proceso de conocerlos, hay tanta locura.

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Una familia instantánea hace que la hora de la cena sea exponencialmente más difícil.

Incluso una vez que su familia se une y se une y todo se convierte en algo maravilloso, todavía hay mucha locura en el caos con cualquier hogar con niños, pero imagínese cuánto más se intensifica cuando ni siquiera siente que son tus hijos todavía.

Definitivamente hay algunos recuerdos de esos tiempos, pero por otro lado, como dije, tienes esta rara oportunidad de que muchas familias biológicas no lleguen a donde realmente te enamoras de tus propios hijos. Quería representar eso también en la película.

M&C: Obviamente, es muy difícil para los padres en estas situaciones, pero ¿es automáticamente más difícil para los niños?

PARA: Esa es una gran pregunta y es absolutamente más difícil para los niños. Esa es una de las cosas que debe tener en cuenta cuando lo está haciendo. Ese fue el punto de la escena con los Fernández donde Pete y Ellie van allí en busca de algún consejo y se quejan y se frustran un poco.

La Sra. Fernández les recuerda que, sea lo que sea por lo que están pasando, sus hijos están pasando por más. En primer lugar, los sacaron del único lugar que tenía sentido para ellos cuando eran pequeños y los pusieron en un mundo frío, duro y extraño donde nadie los amaba y no entienden. por qué y no entienden lo que está pasando.

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Trate de ser paciente con todos los niños.

Lo que siempre he dicho es que tome a cualquier adulto, imagínese y alguien aparece en medio de la noche y dice: Oye, empaca tu mierda en una bolsa Hefty y nos vamos ahora mismo. Te vamos a meter en la casa de otra persona y mañana por la mañana vas a ir a un trabajo diferente en el que no conoces a nadie y te agradeceríamos mucho que no te quejes demasiado.

Eso sería horrible para cualquier adulto. Imagínese ser un niño teniendo que pasar por eso. Luego imagina tener que repasarlo una y otra vez. De ahí es de donde vienen estos niños muchas veces.

Cuando van a una casa con una familia, es completamente comprensible por qué les toma tanto tiempo confiar. A menudo, todos los adultos que han conocido han decepcionado a estos niños. Realmente es una gran pregunta y una gran observación.

M&C: Incluso creo que fuera del sistema de acogida, cualquier cosa por la que estén pasando los niños debemos recordar que son nuevos en la vida. No tienen ninguna experiencia previa que les demuestre que va a funcionar. No puede esperar que se adapten y se ajusten como lo hacen los adultos.

PARA: Por supuesto, y son seres mucho más emocionales que nosotros. A medida que envejecemos, pasamos de ser puramente emocionales a ser más lógicos. Todavía están en el apogeo de sus cerebros emocionales.

Todas estas cosas suceden cuando sus cerebros están formando todas estas emociones. Es un lugar difícil para los niños.